Студийный свет. Все эти приборы, штативы, насадки, рефлекторы и прочее оборудование, про которое я буду рассказывать в следующих постах, находится в студии лишь для того, чтобы иметь такую возможность. Сейчас я расскажу вам лишь основные принципы, а позже рассмотрим их применение на практике. Как правило, в студии довольно много света, но далеко не весь он полезен для нашей работы. Например, большое количество источников света искусственный ли это свет, свет из окна ли, или их смешение дают то, что называется. Кстати, такая световая какофония может получиться даже с одним источником света, лучи которого будут отражаться от стен, потолка и предметов, находящихся в студии. Ну, разве что, если только покрасить е матовой чрной краской, чтобы отражала как можно меньше. Схемы студийного освещения, работа в фотостудии со светом. Три источника света middot Создание цветового снимка в темном коридоре у себя дома. Собственно, описание того, как и что работает в студии, на каких принципах и почему Если светом, отражнным от стен хоть както можно управлять. Это на улице, где мы в сумерках пытаемся поймать каждый. JvLEQ.jpg' alt='Работа Со Светом В Студии, Дома И На Улице' title='Работа Со Светом В Студии, Дома И На Улице' />Кстати, студии с чрными стенами были популярны одно время, но потом как то выяснилось, что, во первых, даже чрная краска вс равно отражает свет иначе мы бы этих стен не видели, а во вторых, что более важно, людям психологически сложно находиться в таком мрачном помещении. Но это вс лирика. Вернмся к управлению светом. Если светом, отражнным от стен хоть как то можно управлять например, если отойти от стены подальше, то это его ослабит, то с рефлексами, отражнными от потолка и, уж тем более, пола, вообще ничего поделать нельзя Значит нужно придумать способ, который поможет отсечь все ненужные источники освещения и оставить в работе только те, которыми мы можем управлять. Сила света обратно пропорциональна квадрату расстояния Если же отбросить все научные формулы, то в сухом остатке будет то, что освещнность падает в зависимости от расстояния от источника света. Причм, падает в обратной квадратичной зависимости. Схематичное изображение падения освещнности в зависимости от расстояния от источника света. То есть, если вы, например, отошли от источника света на 2 метра, то освещнность упадт в 4 раза. Если отошли на 3 метра то в 9 раз. На 4 метра в 1. И так далее. Чем дальше от источника света, тем слабее освещнность. 3Д Ролики Горизонтальная Анаморфная Стереопара тут. Как это поможет нам в студии Очень просто. Нужно запастись мощными источниками и светить ими на нужные нам объекты, а получившийся слабый переотражнный свет отсекать настройками фотоаппарата. В камере у нас есть всего три параметра, которыми мы можем ограничивать яркость снимка выдержка, диафрагма и чувствительность ISO. Увы, не все из них годятся на роль столь нужного нам ограничителя. Например, чувствительность не хочется трогать, потому что сильное изменение этого параметра как в сторону увеличения, так и в сторону уменьшения, как это ни странно приводит к заметному ухудшению качества изображения. Выдержка тоже не годится если пользоваться этим параметром в для отсечения лишних рефлексов, то это потребует от осветительных приборов таких характеристик, что их цена станет неподъмной для большинства фотографов. Остатся только один параметр, использование которого не вредит качеству снимков и не требует от источников света каких то заоблачных характеристик. А именно диафрагма. Собственно, при помощи не в студии и ограничивают световые потоки. Таким образом, закрывая диафрагму до средних величин типичные рабочие значения в студии лежат в диапазоне от f8 до f1. Схематичное изображения шкалы диафрагменных числе, в зависимости от расстояния от источника света. Расстояние, которое преодолевает свет. На предыдущей картинке видно, что свет, идущий до стены, ослабевает из за того, что преодолевает значительно больший путь. Кстати, ещ часть теряется при отражении стена то не абсолютно зеркальная. Возвращающийся от стен свет достаточен для того, чтобы видеть его глазом, но абсолютно отсекается настройками фотоаппарата. Что будет если мы закроем диафрагму до f8Примерно вот что Схематичное изображение отсечения слабого света. По сути, управление светом осуществляется отсечением всего лишнего и направлением основного светового потока туда, куда нужно фотографу, исходя из его задумки. А уж за это направление туда, куда нужно отвечают многочисленные светоформирующие насадки, отражатели и рассеиватели, про которые мы будем говорить в следующих постах. Приветствую тебя, дорогой читатель Сегодня я расскажу тебе о том, о чем ты давно мечтал узнать, но видимо, боялся спросить Это пост о том, как сделать качественный, интересный студийный портрет, имея в распоряжении всего два источника света, белые зонты на просвет, портретную тарелку, белый и черный бумажные фоны, портретный отражатель. Предвидя твою эйфорию, спешу предупредить здесь нет описания некоего универсально волшебного способа постановки студийного света, который сразу позволит тебе делать фотографии на уровне великих отцов вроде Хельмута Ньютона или Ля Шапелля. Зато этот материал существенно расширит область применения порядком поднадоевших тебе студийных вспышек и будет хорошим стимулом к самосовершенствованию. Почему всего два источникаВо первых, количество не всегда равняется качеству, хоть я и люблю говорить во время съемки в студии фразу света много не бывает. Во вторых, научившись виртуозно обращаться с двумя источниками, вы с легкостью сможете перейти к съемке с тремя и более источниками света. В третьих, два источника света в студии базовый минимум, он же зачастую и максимум. Смею предположить, что наш читатель наверняка уже оборудовал свою маленькую уютную фотостудию дома, либо задумывается над этим. Так вот, для домашней студии с небольшой площадью и, возможно, ограниченным бюджетом, вполне достаточно двух источников света. Все эти схемы я использую в студийной работе, и они неоднократно были разобраны на составляющие на индивидуальных занятиях с моими учениками. Схема первая. Используя один источник света моноблок рефлектор тарелка и белый бумажный фон, мы создали жесткий рисунок света и тени, с четкими переходами между ними. Модель стоит вплотную к фону, чтобы источник света, расположенный фронтально, создавал короткую, плотную тень на белом фоне. Высота расположения моноблока может варьироваться в зависимости от поставленной задачи чем выше моноблок относительно модели, тем длиннее будет тень. В идеале нужна стойка типа журавль, это позволит расположить моноблок строго напротив модели и ничего не будет мешать съемке, как это может быть в случае использования обычной стойки. Схема вторая. Используя один источник света моноблок белый зонт на просвет и черный бумажный фон, мы сделали портрет, где лицо модели освещено только с одной стороны. Такая схема света добавит глубины и выразительности портрету, хотя ее специфика в том, что подойдет она не любой модели. В данном случае модель располагается на некотором удалении от фона. Обычно моноблок располагается на уровне головы модели. Схема третья. Используя два источника света моноблоки белые зонты на просвет и белый бумажный фон, мы располагаем их по диагонали относительно модели. Основной источник света расположен слева см. Дополнительный источник расположен справа за моделью см. Таким образом, дополнительный источник света работает одновременно как заполняющий, устраняя провалы в тенях справа от модели, и как контровой, добавляя портрету объем. Обратите внимание, что в данном случае модель располагается не параллельно относительно фона, а в три четверти. Высота расположения основоного источника света может варьироваться, обычно на уровне лица либо чуть выше. Дополнительный источник света можно расположить чуть ниже, на уровне плеч модели, чтобы более равномерно распределить свет на белом фоне. Этот снимок был сделан сквозь мокрое стекло. Схема четвертая. В этой схеме мы использовали два источника света моноблоки белые зонты на просвет и белый бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа относительно модели, каждый источник светит примерно под углом в 4. В данном случае оба источника работают на заполнение сцены, создавая очень мягкий свето теневой рисунок. Глубокие тени на лице модели с такой схемой отсутствуют. Высота расположения источников света может варьироваться. Обычно они располагаются на уровне глаз модели, либо чуть выше. При такой схеме белый фон за счет недосвеченности приобретает оттенок серого. Можно использовать этот эффект, либо скадрировать портрет так, чтобы фона не было видно. Кстати, при съемке портретов в стиле beauty мы часто используем портретный отражатель. И этот снимок наглядно демонстрирует преимущество использования этого фото аксессуара. При съемке в студии он очень полезен с его помощью можно более равномерно распределить свет по лицу, сделать переходы в тенях на шее и нижней части лица модели максимально мягкими. Здесь был использован маленький отражатель на схеме не указан, диаметр 3. Схема пятая. В этой схеме мы использовали два источника света моноблоки белые зонты на просвет и черный бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа, по диагонали относительно модели. Главный источник установлен слева от модели, это наш рисующий свет, он образует на правой части лица модели световой треугольник см. Эту схему часто так и называют треугольник. Второй источник света расположен в данном случае справа, он создает контровой свет, подсвечивая волосы и фигуру модели, добавляет портрету объем. Легкая засветка фона изменяет чисто черный цвет на градации темно серого. В данном случае это скорее преимущество, ведь серый более легкий, нейтральный. Схема шестая. Здесь нами было использовано два источника света моноблоки белые зонты на просвет и белый бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа относительно модели, каждый источник светит примерно под углом в 9. В данном случае оба источника работают на заполнение, создавая мягкий свето теневой рисунок слева и справа, при этом по центру лица модели мы получаем зону с глубокими тенями. Такая схема света добавит выразительности портрету, хотя подойдет и не каждому. Белый фон в этом случае приобретает оттенки серого. Схема седьмая. В этой схеме мы использовали два источника света моноблоки один белый зонт на просвет и черный бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа, по диагонали относительно модели см. Главный источник установлен почти фронтально относительно модели, это наш заполняющий свет, он образует практически равномерную освещенность сцены по всей ее площади. Второй источник света расположен справа и сзади, он создает контровой свет, подсвечивая фигуру модели, добавляет жесткости в общем световом ключе, благодаря ему появляется объем. В качестве рассеивателя применяется чашка, идущая в комплекте с моноблоком. С ее помощью можно делать очень жесткие свето теневые переходы, практически без градаций. Заметьте, что контровой источник был установлен еще для одной цели эффектного прорисовывания мелких водяных брызг. Схема восьмая. В этой схеме мы использовали два источника света моноблоки белые зонты на просвет и белый бумажный фон. Устанавливаются оба источника позади модели, слева и справа и направляются на белый фон под углом около 4. В данном случае оба источника работают на создание мягкого силуэтного портрета. За счет использования белого фона и заполняющего, рассеянного света получается легкая засветка модели. Мелкие детали скрываются в тени, однако общие очертания лица вполне узнаваемы. При желании можно применить легкую цветовую тонировку фона, в данном случае мы использовали розовый, чтобы снимок был более нежным, теплым и чувственным. Схема девятая. Используя два источника света моноблок рефлектор тарелка и моноблок стандартная чашка и белый бумажный фон, мы располагаем их так, как указано на схеме. В итоге получаем т. Эта схема также носит название голливудский портрет многие портреты в киноиндустрии сняты таким образом. Кстати, чем выше будет расположен рефлектор, тем длиннее будет тень от носа, здесь размеры тени минимальны, классическая схема предполагает чуть более длинную тень. Модель на фото стоит на расстоянии около метра от фона, тень от фигуры падает на фон, тем самым делая кадр более плотным. Это совсем не обязательное условие, особенно, если делать съемку лицевого портрета.